Derrick - Eine Erfolgsgeschichte des deutschen Fernsehens

Diplomarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Universität der Künste Berlin (Gestaltung), Sprache: Deutsch, Abstract: Inhaltsangabe:Gang der Untersuchung:§Diese Arbeit gliedert sich in vier große Teile.§Das 3. Kapitel fragt nach der Faszination des Kriminalgenres und gibt einen allgemeinen Überblick zur Entwicklung.§Das 4. Kapitel beschäftigt sich explizit mit den Sellern, also dem Autor der Serie Herbert Reinecker und dem Produzenten Helmut Ringelmann. Dabei werde ich versuchen herauszustellen, wie und warum die geschriebene Serie das geneigte Publikum so zu verzaubern vermag und welche Wirkungsmechanismen seinen Geschichten zugrunde liegen. In einem erheblich kürzeren Teil werde ich die auf die Inszenierung der Serie unter dem wachsamen Auge des Produzenten eingehen.§Das 5. Kapitel schenkt dem Hauptdarsteller Horst Tappert - dem Star der Serie - die ganze Aufmerksamkeit. §In Kapitel 6 werde ich die Serialität des Fernsehens thematisieren, da anzunehmen ist, daß gerade Serien durch ihre konstante Wiederkehr ein weiterer Erfolgsgarant im Programmfluß sind.§Daran anschließend fragen die Kapitel 7 und 8 nach den Rezipienten - hier und anderswo - und deren dauerhafter Zuschauergunst. §Das 2. Kapitel versteht sich als eine weiterführende Einleitung zur Unterhaltung im Fernsehen, denn trotz aller Erklärungsversuche ist die Serie in erster Linie unterhaltsam. Schlußendlich werde ich ein Erfolgsfazit ziehen und meine Erkenntnisse darstellen.§Diese Arbeit arbeitet nicht mit nur einer Sicht der Dinge. Die Perspektiven, mit denen ich mich dem Thema der Erfolgssuche versuche zu nähern, werden sowohl sozial- kultur- und gesellschaftskritische, psychologische und medienwissenschaftliche als auch politisch-historische Ansätze miteinander vermengen. Meines Erachtens kann eine ganzheitliche Herangehensweise der Komplexität des Themas am ehesten gerecht werden.§Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis:§1.Die Derrickomania eine Einleitung§1.1Die Serie Derrick eine grenzenlose Faszination11.2Ein Leben ohne Derrick unvorstellbar!4§1.3Das Medienphänomen6§1.4Die Betriebsanleitung7§1.5Aus dem Nähkästchen geplaudert8§2.it's just entertainment§2.1Über Unterhaltung10§2.2Unterhaltung im Fernsehen11§2.3Fernsehen und Freizeit13§2.4Die Vielfalt in der Einfalt?14§3.der Krimi eine eiskalte Planung§3.1Stationen eines Genres16§3.1.1Eine kleine Historie nach Seeßlen16§3.2Von der Verbrechensdichtung zum Kriminalfilm17§3.2.1Die Geschichte der Kriminalliteratur18§3.3Von Tätern, Opfern und Motiven die Bausteine der Handlung20§3.4Allgemeine Typologie des Kriminalromans22§3.4.1Eine strukturelle Typologie23§3.5Das literarische Rätsel von Lettern und Bildern24§3.5.1Tendenzell detektivisch25§3.5.2und polizeiliche Einflüsse27§3.6Die Formen des Kriminalfilms im Fernsehen28§3.7Die Geschichte der Krimiserie29§3.7.1Die Handlungs- und Spannungsverläufe29§3.7.2Die Standardsituationen30§3.7.3Die Personencharakterisierung31§3.8Die Rollenschemata: Die Figur des Ermittlers31§3.8.1Step by step die Metamorphose vom Detektiv zum Polizisten32§3.8.2Die öffentlich-rechtlichen Kommissare des deutschen Fernsehens33§3.8.3Ordnung muss sein ein Exkurs36§3.8.4Die Darstellung des Normalen37§3.8.5Die Zweierkombination: Der Assistent38§3.9Der Wirkungsmechanismus des Kriminalgenres39§3.9.1Und die Moral von der Geschicht42§4.die Seller§4.1Der Prolog44§4.1.1Wer ist Herbert Reinecker?44§4.1.2Ein Leben viel Werk45§4.1.3Der Schreibhandwerker47§4.1.4Der Drehbuchautor47§4.1.5Der Fernsehautor49§4.2Die hohe Kunst des einfachen Erzählens52§4.2.1Wer hat es getan?52§4.2.2Warum hat er es getan?53§4.2.3W...