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Jahrzehntelang haben Filmemacher_innen der Avantgarde aufgezeichnetes Filmmaterial durch Malen oder Scratchen physisch manipuliert - und somit 'kameralose' Filme produziert. "Male am Zelluloid" legt eine systematische Untersuchung des kameralosen Films vor und untersucht dabei die Materialität seiner historischen und zeitgenössischen Varianten. Ausgehend von der Individuationsphilosophie von Gilbert Simondon wird eine anti-essentialistische Theorie des relationalen Filmmaterialismus entwickelt. Im Durchgang durch die Filmkapitel zeichnet sich zugleich der Entwurf einer pluralistischen Ontologie des Filmischen vor, die ästhetische Objekte als Plurividuen und Gefüge mehrstelliger Relationalität begreift.
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