Si fa con tutto. Il linguaggio dell'arte contemporanea

Non č vero che l'arte contemporanea non richieda piů alcuna competenza tecnica e che si fondi sul principio provocatorio del ready-made. Al contrario, "mai come oggi non soltanto a un artista, ma a chiunque svolga un'attivitŕ inventiva, č concesso, anzi decisamente richiesto, di slittare tra competenze diverse: si dŕ forma a un pensiero con il continuo sovrapporsi di fattori. Il contraltare a questa libertŕ, tuttavia, č che si disponga di competenze varie e che si agisca in maniera precisa, progettata, realizzando le ipotesi di lavoro piů varie con abilitŕ specifiche". Anche per fare una crepa nel pavimento, un sole finto che abbronza davvero, una scatola nera nella quale il nostro corpo si disperde come nel vuoto (per citare tre opere gigantesche presentate alla Tate Modem di Londra, nell'ordine, di Doris Salcedo, Olafur Eliasson, Miroslaw Balka) occorre avere una coscienza e una dimestichezza dei propri mezzi che non č possibile improvvisare. Le nuove tecniche sembrano perň avere almeno un aspetto in comune, quello del bricolage, che mette insieme materie e approcci differenti e che non mira alla durevolezza dell'opera. In ciň si rispecchia un'epoca in cui declina l'idea di storia come insieme sensato e in cui tendiamo a percepire il tempo come un flusso elastico, dominato dal frammento e dal caso. A partire da questi presupposti, Angela Vettese riflette su come sono cambiati i materiali e i linguaggi dell'arte contemporanea.