Леопольд Моцарт. Фундаментальная школа скрипичной игры

Трактат Леопольда Моцарта, отца Вольфганга Амадея Моцарта, "Фундаментальная школа скрипичной игры" является одним из важнейших трактатов XVIII века, посвященных вопросам исполнительского мастерства. Перевод сделан со второго издания 1769 года и снабжен многочисленными нотными примерами и комментариями. Книга предназначена для широкого круга читателей: студентов музыкальных вузов, музыкантов, педагогов, исследователей старинной музыки и всех, интересующихся историей исполнительского искусства и западноевропейской музыки. От переводчика Трактат Леопольда Моцарта, отца Вольфганга Амадея Моцарта, "Фундаментальная школа скрипичной игры" является одним из важнейших трактатов XVIII века, посвященных вопросам исполнительского мастерства. Значимость этого труда сегодня трудно переоценить. Во-первых, книга содержит огромное количество дидактико-методического материала, актуального и по сей день. Элементы нотной грамоты, штриховые и аппликатурные варианты, а также полезные советы относительно интерпретационной составляющей работы музыканта, подкрепленные множеством иллюстраций и нотных примеров, — все это и сегодня составляет основу работы любого педагога-струнника. Во-вторых, это не имеющий аналогов исторический документ, в котором музыкантом-практиком подробно описаны все известные на тот момент струнные инструменты, представлены воззрения того времени на историю происхождения музыки, описаны мелизмы и украшения, способы их исполнения и т. п. И наконец, благодаря живому языку Леопольда Моцарта книга легка и занимательна в чтении, что дает нам возможность окунуться в атмосферу Европы XVIII века и хотя бы на шаг приблизиться к пониманию музыки того времени в целом и великого В. А. Моцарта в частности. Перевод снабжен комментариями, в основном касающимися написания имен собственных (во множестве упоминаемых в трактате) или исчезнувших из обихода старинных инструментов, для которых не существует устоявшихся названий в русском языке. * * * Особую благодарность хочу выразить Даниилу Подольскому за высказанную идею и всемерную поддержку в ее осуществлении, а также доктору Виктору Куперману и доктору Екатерине Неклюдовой за переводы латинских и греческих цитат и помощь в работе над книгой. Марина Куперман Содержание ОТ ПЕРЕВОДЧИКА ВЗГЛЯД ИЗ СОВРЕМЕННОСТИ И ИЗ ПРОШЛОГО БИОГРАФИЯ Л. МОЦАРТА ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ ПОСВЯЩЕНИЕ ВСТУПЛЕНИЕ Первая часть. О струнных инструментах и о скрипке в том числе Вторая часть. О происхождении музыки и музыкальных инструментов Опыт краткой истории музыки ГЛАВА ПЕРВАЯ Первая часть. О старинных и современных музыкальных алфавитах и нотах, а также о принятых ныне нотных станах и ключах Вторая часть. О ритме, или музыкальном метре Третья часть. О длительности, или значении нот, пауз и точек, вместе с разъяснением всех музыкальных знаков и терминов Музыкальные термины ГЛАВА ВТОРАЯ О том, как держать скрипку и водить смычком ГЛАВА ТРЕТЬЯ На что следует обратить внимание ученика, перед началом игры, и что ему следует играть в начале обучения ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ Об игре вверх и вниз смычком ГЛАВА ПЯТАЯ Как с помощью верного распределения смычка добиться хорошего звучания инструмента ГЛАВА ШЕСТАЯ О так называемых триолях ГЛАВА СЕДЬМАЯ О великом разнообразии штрихов Первая часть. О штрихах в одинаковых длительностях Вторая часть. О штрихах в фигурах, состоящих из различных и неравных длительностей ГЛАВА ВОСЬМАЯ Об аппликатуре Первая часть. О так называемой полной аппликатуре Вторая часть. О половинной аппликатуре Третья часть. О составной или смешанной аппликатуре ГЛАВА ДЕВЯТАЯ О форшлагах и прочих подобных украшениях ГЛАВА ДЕСЯТАЯ О трели ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ О вибрации, мордентах и некоторых иных произвольных украшениях ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ О правильном чтении нотного текста и о хорошем исполнении вообще ТАБЛИЦА ШТРИХОВЫХ ПРИМЕРОВ УКАЗАТЕЛЬ НАЗВАНИЙ И ТЕРМИНОВ